서울흥신소 마음이 따뜻한 나라에서 “같이 달립시다”···인쿠시 동생도 왔다갔다 > 질문답변

서울흥신소 마음이 따뜻한 나라에서 “같이 달립시다”···인쿠시 동생도 왔다갔다

페이지 정보

작성자 행복이13
댓글 0건 조회 8회 작성일 26-02-04 01:42

본문

서울흥신소 춥고 눈 많아 겨울 훈련 불가능…체류 비용 부담해 지역서 지도2020년 왔던 인쿠시, 배구 전향 후 V리그 활약…동생도 한국에노 회장 “선수들 기량 뛰어나…도움 준 부천시·지인 등에 감사”
지난 16일 수원체육관에서는 몽골 남매간 뜻깊은 만남이 이뤄졌다. 여자프로배구 정관장에서 뛰는 인쿠시(21)와 남동생 바담가리드(14)가 오랜만에 서로의 얼굴을 마주했다.
몽골 출신 인쿠시는 현재 여자배구에서 구름 관중을 몰고다니는 스타다. 아시아쿼터 드래프트에서 지명받지 못했지만, TV 배구 예능 <신인 감독 김연경>을 통해 레전드 김연경 감독의 지도를 받아 성장한 주전 공격수로 큰 인기를 누렸다. 그러면서 지난해 12월 정관장에 대체 아시아쿼터 선수로 계약했다.
한국에서 둘의 만남을 주선한 사람은 부천시육상연맹 노문선 회장이었다. 노 회장은 29일 경향신문과 만나 “인쿠시가 처음 한국에 온 게 2020년이었다. 당시 동계 전지훈련으로 내가 지인들과 함께 몽골 유소년 육상 선수들을 초청했을 때 인쿠시가 왔다”고 회고했다. 동생 또한 노 회장의 초청으로 이번에 한국을 찾아 훈련한 뒤 돌아갔다. 동생은 단거리 육상 선수인데, 벌써 키가 185㎝에 이른다.
노 회장은 올해로 네 번째 몽골 유망주를 초청했다. 지난 4~19일 몽골 선수 16명, 지도자 3명이 부천에서 훈련했다. 노 회장은 “몽골은 육상 인프라가 열악하다. 겨울이 너무 춥고 눈이 많이 와 훈련을 할 수 없다”고 말했다.
노 회장은 사비에 지인들의 지원을 더해 이들을 부천에서 머물게 하면서 지역 학교 육상부와 합동 훈련을 마련했다. 김미향 부천여중 코치, 최성조 부곡중 코치가 지도자로 나섰다.
몽골 선수들은 지하철로 숙소와 훈련장을 오가며 훈련했다. 노 회장은 “몽골 선수들 기량이 한국과 비슷하거나 어떤 종목에서는 앞서 있다”며 “훈련에서 보여준 성실성과 진심 등은 우리 선수들에 비해 결코 부족함이 없다”고 덧붙였다. 이들은 부천시체육회 신년회에도 참여해 준비해온 전통의상을 입고 춤도 추고 악기도 연주했다. 몽골 선수단 나르만다흐 코치는 “부천의 훈련 환경과 지도 방식은 몽골에서는 경험하기 어렵다”면서 “많이 배우고 돌아간다”고 말했다.
노 회장이 몽골 유소년 선수단을 처음으로 초청한 건 2020년이었다. 노 회장은 “코로나19 유행으로 잠시 못한 때도 있지만 올해 1월까지 네 차례 걸쳐 몽골 선수들을 초청했다”고 말했다. 선수들의 부모가 양, 소를 팔아 항공료를 마련한 만큼, 프로그램 하나도 허투루 짤 수 없었다. 나머지 체류 비용을 노 회장 측에서 부담했다. 노 회장은 “현금, 식사, 이동수단 등 도움을 많이 주신 단체와 지인들에게 감사할 뿐”이라며 “이분들이 없었다면 이런 동계훈련은 꿈도 못 꿨을 것”이라고 고마움을 전했다.
인쿠시는 2020년 첫 전지훈련 때 부천에 왔다. 인쿠시 아버지는 몽골 전통 씨름 선수, 어머니는 배구 선수 출신이다. 당시 인쿠시는 멀리뛰기 선수였고 한국 방문은 처음이었다. 인쿠시는 몽골로 돌아가 배구선수로 전향했다.
그는 2022년 목포여자상업고 교류 프로그램을 통해 17세 때 한국으로 유학을 왔고 목포과학대를 거쳐 지금은 V리그에서 뛰는 프로배구 선수로 꿈을 이뤘다. 노 회장은 “인쿠시는 지금도 부천 사람들에게 고마운 마음을 잊지 않고 있다”며 “인쿠시가 한국에서 도전하는데 도움을 준 데 보람을 느낀다”고 말했다.
경제 형편, 한국 외교 정책 등으로 몽골 사람들이 한국에 오는 게 수월하지는 않다. 부천시 육상연맹은 몽골 측에 정식 초청장을 보내 이들의 방한이 순조롭게 이뤄질 수 있게 도왔다. 현재 몽골 인구는 350만명 정도, 한국에 거주하는 몽골인은 5만명 이상이다. 몽골인 70명 중 1명꼴로 한국에 있는 셈이다.
노 회장은 “어린 선수들이 ‘고맙습니다’라고 밝게 인사하면서 돌아갔다. 선수들 모두 훈련과 생활에 성실했고 자기 정리도 확실했다. 어린 친구들이 꿈과 희망을 갖고 웃으며 돌아가는 표정을 보면서 너무 뿌듯했다”고 보람을 이야기했다.
[주간경향] 68.7%. 2020년 기준 국내 콘텐츠 산업 수출액 가운데 게임이 차지하는 비중이다. 드라마, 영화, K팝 등을 모두 합한 콘텐츠 산업 수출액 중 3분의 2를 게임이 차지한다는 의미다. 그럼에도 여전히 세간에서 게임은 ‘중독’이라는 키워드와 엮여 거론되거나 소수 매니아의 전유물로 여겨지곤 한다. 한국 최초의 롤플레잉 게임(RPG)이자 상업용 게임인 ‘신검의 전설’(1987)이 발표된 이후 약 40년의 세월이 흘렀지만, 한국 게임을 역사로서 개괄하는 시도도 찾아보기 어려웠다.
박윤진 감독은 지난해 12월 넷플릭스에 공개된 다큐멘터리 영화 <세이브 더 게임>에서 1980년대부터 2010년대까지 한국 게임과 게임 사용자의 역사를 개괄했다. 이미 2020년에 16년간 직접 플레이해온 온라인 게임 ‘일랜시아’와 관련된 다큐멘터리 영화 <내언니전지현과 나>를 연출하는 등 게임의 유저(당사자)와 관찰자 사이를 넘나들어온 그다. 지난 1월 27일 서울 중구의 한 카페에서 박 감독을 만났다.
3부작으로 구성된 <세이브 더 게임>의 테마는 순서대로 ‘패키지 게임(1부)’, ‘온라인 게임(2부)’, ‘유저(3부)’다. 1~2부는 주로 당시 활동했던 게임 기획자, 운영 및 개발자 인터뷰로 구성됐다. 컴퓨터가 희귀해서 종이에 펜으로 코드를 직접 쓰던 시절, 플로피디스크 수십장으로 게임 하나를 겨우 플레이할 수 있던 시절의 이야기부터 생생하게 담았다.
국내에서 패키지 게임이 1980년대 후반~2000년대 초반, 온라인 게임이 2000년대 초반~2010년대에 주류를 이뤘기에 시간순이라고도 할 수 있지만, 마지막 회차의 주제를 ‘유저’로 정한 것은 유저를 빼놓고 게임 역사를 이야기할 수 없다고 생각했기 때문이다. 박 감독은 “한국 게임의 역사에서 다양한 타입의 유저는 중요한 역할을 해왔다”며 “1·2부는 개발자 등 게임 만드는 사람들 위주로 다뤘다고 생각할 수 있지만, 취재 과정에서 수많은 개발자의 이야기를 들을 때 ‘유저’와 큰 차이를 느끼지 못했다. 게임을 사랑하는 사람들이 게임을 만들었던 것”이라고 말했다.
<세이브 더 게임>을 관통하는 하나의 키워드는 ‘아마추어’라고도 할 수 있다. 아마추어는 라틴어 ‘amator(사랑하는 사람)’에 기원을 둔 단어다. <세이브 더 게임>에는 1987년 고등학생으로 최초의 RPG를 만든 남인환씨 인터뷰부터, 1990년대 초 국내에선 드물게 인터넷이 가능했던 카이스트에서 초창기 머드 게임 <단군의 땅>(1993)을 만든 김지호씨, <어스토니시아 스토리> 등으로 유명한 게임 개발사 ‘손노리’의 서관희·이원술씨의 인터뷰도 담겨 있다. 온라인 게임 초기 골방에 서버를 두고 혹시 서버가 다운될까 문을 열어둔 채 곁잠을 자던 이야기부터, 손노리 개발자 이은석씨가 공포게임 <화이트데이> 개발 단계에서 밤을 새워 귀신 디자인을 한 뒤 모니터에 띄워두고 다음 날 출근한 동료가 ‘으악!’ 하는 소리에 잠을 깼다는 일화 등을 보다 보면 마치 ‘차고(garage) 개발’ 시절의 실리콘밸리 1세대 논픽션을 보는 느낌도 든다.
박 감독은 “이들의 공통점은 개발자이기 이전에 게임을 사랑하는 유저였다는 점”이라며 “영상에 다 담지는 못했지만, 매력적인 에피소드가 많아 마지막까지 고민했다”고 말했다.
흥미로웠지만 영상에 담지 못한 에피소드 중 하나는 1990년대 하이텔 게임제작동호회에서 자체 개최한 ‘100K 공모전’에 대한 것이었다. 출품 조건은 ‘용량이 100kb(킬로바이트) 이하일 것’이다. 김동건·이은석 개발자는 1997년 <삭제되었수다>란 게임으로 공모전에서 수상하는데, 기존에 개발하던 게임의 스토리, 그래픽을 공모전 요건에 맞추기 위해 대거 ‘날렸기’ 때문에 붙여진 이름이다. 박 감독은 “당시 게임에는 독립영화스러운 부분이 있었고, 그 개성이 정말 매력적이었다”고 말했다. 김동건·이은석 개발자는 이후 데브캣, 손노리 등의 게임사에서 프로로서 활약한다.
‘망한’ 게임이 어떻게 얼굴도 모르는 다른 개발자에게 동력의 원천이 될 수 있었는지에 대한 이야기도 흥미롭다. 박 감독은 “<그날이 오면> 시리즈를 개발한 정재성 개발자는 1·2편에선 실패를 연거푸 겪고, 그 이후 1993년 출시된 3탄에서 히트를 친 분이다. 제가 어떻게 (실패에도 불구하고) 세 번째 시도를 할 생각을 했냐고 물으니 당시 (‘신검의 전설’을 만든) 남인환씨에 대한 기사를 읽고 용기를 얻었다고 말했다”며 “남씨는 정작 자신의 시도가 망했다고 생각했는데, 그 ‘망한 시도’가 다른 사람에게 용기를 주고 영향을 미치는 이야기에 감동을 받았다”고 말했다. 이처럼 당시 ‘만드는 이’이면서도 ‘즐기는 이’였던 아마추어 개발자들은 서로 연결되고 응원하며 K게임의 역사를 만들었다.
콘텐츠 산업 수출액의 약 70%를 게임이 차지하는 현재, 게임은 과거의 아마추어 정신을 얼마나 유지하고 있을까? 게임 업계에선 과도한 과금(요금 부과) 시스템 및 확률조작 문제가 꾸준히 일어나고 있다. 유저와 개발자는 더 이상 가까워질 수 없는 존재가 된 것처럼 보인다. 오늘날의 과금 일변도 비즈니스 모델(BM)을 지닌 게임에서도 유저들은 마찬가지의 즐거움을 느낄 수 있을까?
박 감독은 앞으로 그 질문에 대해 탐구해보고 싶다고 말했다. 이는 그의 전작에서 탐구한 주제와도 연결된다. 그는 “온라인 게임의 운영은 굉장히 정치적이라고 볼 수 있다. 업데이트나 BM 수립 과정에서 기존 유저들을 우선시할 거냐, 신규 유저를 우선시할 거냐 등의 선택부터 개발자들이 원하는 게임을 구현할 수 있는가 등에 대한 것들 모두 정치의 문제”라며 “현재의 비즈니스 모델이 어떻게 작동하고 있는지 등 게임을 정치적으로 접근하는 기획을 (차기작으로) 하고 싶다”고 말했다.
앞서 박 감독은 전작인 <내언니전지현과 나>에서 ‘망겜(망한 게임) 일랜시아’에서 일어나는 일들, 그 안팎에서 발생하는 유저들의 삶과 경험을 섬세하게 그려냈다. 그는 일랜시아 길드 사람들과 어울리는 일상을 담아내고, 세계에서 발생하는 버그 등의 문제를 해결하기 위해 직접 게임회사를 찾아가고, 게임 개발자와 노조를 찾아가 인터뷰를 요청하기도 했다. 게임과 어린 시절을 함께해온 세대에게 게임이란 무엇일까? 중독인가 혹은 현실으로부터의 일탈인가? 그는 말한다.
“저는 어렸을 때 학교와 학원을 오가는 수동적인 아이였어요. 하지만 게임을 할 때만큼은 내가 직접 할 일을 고르고, 목표와 계획을 세우고, 성과를 이뤄내면서 뿌듯함을 느꼈어요. 문득 이렇게 생각하기도 했죠. 어쩌면 오히려 이렇게 사는 게 맞는 게 아닐까? 하고요.” 게임에서 만난 친구는 현실에서의 친구보다 더 큰 설렘과 위안을 주기도 했다.
박 감독은 “게임이라는 한 단어에는 다 담을 수 없을 정도로 그 안에는 무수한 경험과 관계들이 존재한다. 과거엔 게임이 나쁜 것, 중독이라는 틀 안에서만 이야기가 됐다면, 어렸을 때 게임을 했던 유저들이 성인이 되면서 점차 직접 목소리를 내며 게임을 둘러싼 다양한 결의 이야기들이 나오고 있다”며 “앞으로 게임을 둘러싼 당사자들의 다양한 목소리가 많이 나왔으면 하는 바람”이라고 했다.

이전글율리 중절 병원 산부인과{카톡NPKK}낙태유도제당일배송 기간 26.02.04
다음글시알리스 정품 ㎥ C᷈IA͢9͈5͛2̍.N̤E᷿T̥ ㎥ 발기부전치료제판매 사이트 26.02.04

댓글목록

등록된 댓글이 없습니다.