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수원학교폭력변호사 러시아의 일침, 트럼프 ‘빌어먹을’ 욕설 압박에 “최후통첩 그만두고 협상하라”

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작성자 행복이13
댓글 0건 조회 2회 작성일 26-04-08 21:31

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수원학교폭력변호사 세르게이 라브로프 러시아 외교장관은 5일(현지시간) 이란과 한달 넘게 전쟁 중인 미국에 최후통첩을 그만하고 협상에 나서라고 요구했다.
러시아 외교부는 이날 라브로프 장관이 아바스 아라그치 이란 외교장관과 통화에서 “러시아는 이란을 둘러싼 긴장을 완화하려는 여러 나라의 노력이 성공하길 바란다”며 “이는 미국이 최후통첩 발언을 그만두고 상황을 협상 궤도로 되돌릴 때 가능할 것”이라고 말했다고 AFP통신 등이 보도했다.
트럼프 대통령은 이란 인프라 공격 유예 기한인 6일을 하루 앞둔 이날 소셜미디어에 쓴 글에서 “빌어먹을 해협을 열어라 미친놈들아, 그렇지 않으면 지옥에서 살게 될 것”이라며 호르무즈 해협을 개방하라고 압박한 뒤 이어 협상 시한을 7일 오후 8시로 하루 연기하겠다는 뜻을 밝혔다.
라브로프 장관과 아라그치 장관은 또 미국에 이란 부셰르 원자력발전소 등 민간 인프라에 대한 불법 공격을 중단하라고 촉구했다고 러시아 측이 전했다.
미국과 이스라엘은 지난 2월28일 이란과 전쟁을 시작한 이후 전날까지 모두 네 차례에 걸쳐 부셰르 원전을 공습했다. 러시아 국영 원전기업 로사톰은 이곳에 근무하는 자국 인력을 철수시키고 있다.
하청노동자의 교섭권을 보장하는 ‘노란봉투법’(노동조합법 2·3조 개정) 시행 이후 공공부문에서 의미 있는 첫 판정이 나왔다. 충남지방노동위원회는 지난 2일 한국원자력안전기술연구원·한국원자력연구원·한국자산관리공사·한국표준과학연구원 등 공공기관 하청노조 4곳이 제기한 ‘교섭요구 사실 공고 시정 신청’ 심판에서 공공기관의 사용자성이 인정된다고 결론지었다. 노동계가 주장해온 ‘실질적 지배력’ 원칙이 행정당국의 판단을 통해 구현된 것이다.
이번 결정은 앞서 4개 공공기관 하청노조가 속한 전국민주노동조합총연맹 공공연대노동조합의 교섭요구 사실을 공고조차 하지 않았던 기관들에 제동을 건 것이다. 지난달 13일 공공연대노조가 시정 신청을 제기했고, 충남지노위는 “용역계약서와 업무일지 등을 확인한 결과, 각 공공기관이 하청근로자들의 안전 관리, 인력 배치 등에서 실질적인 사용자 지위에 있다”고 판단했다. 이제 해당 기관들은 성실하게 교섭에 응해야 한다. 공공기관부터 전향적 태도로 교섭의 모범을 보여줄 것을 기대한다.
경영계는 이번 판정에 대해 ‘교섭 폭증’ ‘현장 혼란’ 운운하며 공포를 조장하고 있다. 이번 결정을 기점으로 원·하청 간 사용자성 판단 요구가 빗발쳐 산업현장이 감당할 수 없을 정도로 혼란을 겪게 될 것이라는 주장이다. 터무니없는 침소봉대다. 노란봉투법은 없는 갈등을 만드는 게 아니라 그동안 산업계가 하청·재하청으로 노동을 파편화하며 책임을 회피해온 결과, 심각한 상황에 이른 원·하청 갈등을 대화의 틀 안으로 끌어들이려는 것이다. 법 시행 초기 교섭요구가 집중될 가능성이 있다곤 해도, 원청이 교섭에 성실히 임한다면 해결될 수 있는 문제다. 경영계는 과도한 불안만 조장할 게 아니라 하청노동자들을 당당한 교섭 파트너로 인정하고 대화에 성실하게 임하는 태도를 보여야 한다.
노란봉투법의 성패는 현장의 수용성에 달려 있다. 정부와 공공기관은 이번 지노위 판정을 엄중히 받아들이고 법 안착을 위한 모범 사례를 만드는 데 최선을 다해야 한다. 교섭을 게을리하고 꼼수로 대응하는 공공기관에는 정부가 책임을 엄히 물어야 한다. 공공기관의 ‘모범 사용자’ 역할을 강조해온 정부가 공공부문의 책임을 방기하는 것은 자기모순이다. 공공부문이 선제적으로 길을 열면 노란봉투법이 제시한 노사 상생의 새로운 질서가 조기에 뿌리내릴 수 있다.
영화 <프로젝트 헤일메리>에서 처음 이채로웠던 장면은 지구와 인간의 모습을 그린 금속판이 우주선 벽에 한가득 걸려 있는 부분이었다. 파이어니어호에 실렸던 금속판과 동일하게, 영화 속 금속판에는 언어가 통하지 않는 외계 문명에 어떻게든 인류를 소개하기 위한 그림이 그려져 있었다. 태양계의 행성들과 우주선 그림, 인류가 진화하는 그림, 그림의 축척을 알려주기 위한 수소 원자 표시 등. 원작 소설에도 이런 장면이 있었는지 전혀 기억나지 않았다. 애초에 소설에서는 그레이스가 깨어난 후 자신이 인류를 위해 우주 한복판으로 나왔다는 사실을 이해하기까지 거의 100페이지가 소요된다.
반면 영화에서는 그레이스가 방 밖으로 나서자마자 창문을 통해 우주의 풍경을 목도한다. 빠르고 명확하며, 시각적으로도 강렬하다. 영화 속 금속판이 이채로웠던 이유도 동일했다. 1972년과 1973년, 파이어니어호에 실린 금속판은 외계 지적 생명체에게 어떻게든 메시지를 전달하려는 인류의 고민을 집약한 결과물이었다. 금속판의 그림은 인류의 우주 탐사 역사를 반영하는 동시에, 작중의 시간적 배경이 우리가 알지 못하는 미래임을 암시한다. 이 또한 빠르고 명확하다. 시각적으로 강렬하다는 점도 똑같다. 다만 영화 속에서 벽면을 크게 채우던 금속판과 달리, 실제 파이어니어 금속판은 아주 조그마한 크기에 불과했다는 점에서 대비를 이룬다.
그레이스가 외계 생명체 로키와 대화를 시작하는 과정에서도 각색으로 인한 차이가 드러난다. 소설 속 로키는 대화가 가능해지기까지 지루한 시행착오를 겪는다. 영화 속 로키는 처음부터 삐익거리는 귀여운 소리를 내는 데다가, 나중에는 그레이스가 ‘천상의 행복(cloud nine)’ 같은 비유적 표현을 써도 되묻지 않고 찰떡같이 알아듣는다. 두 생존자는 빠르게 의기투합한다. 그들의 대화에는 시간 지연이 없기에 이질적인 종족을 마주했을 때의 거리감도 금세 사라진다.
<프로젝트 헤일메리>는 비록 짧은 영화는 아니지만, 그래도 소설에 비하면 디테일을 덜어내고 작중의 아스트로파지처럼 빠르게 전개된다. 배경음악으로는 비틀스의 노래가 흐른다. 그들에게는 소설에서처럼 조용히 오류를 곱씹을 이유가 없다. 이는 영화와 소설이라는 두 매체의 이야기 속도가 얼마나 다른지 보여주는 사례다.
큼지막하게 등장하는 금속판은, 말하자면 단숨에 내용을 전달하려는 영화적 속도를 표방한 것이다. 그러나 정작 로키에게는 그 그림을 인식하기 어려웠을 것이라는 점이 흥미롭다. 빛으로 사물을 보는 인간과 달리, 로키는 음파를 통해 세계를 인식하기 때문에 물체에 요철이 있어야만 형태를 파악할 수 있다. 누가 봐도 한눈에 알아볼 만큼 명확한 그림이라도, 요철이 없는 한 그 메시지는 로키에게 전달되지 않는다.
작중에서는 로키에게 일종의 통역기를 제공해 이 문제를 해결하지만, 느리고 번거로운 속도로 오가는 대화도 남다른 재미가 있다. 체감상 <프로젝트 헤일메리>보다 더 느린 <스패로>나, 소설의 결말에 이르러 겨우 기초적인 단어 사전이 등장하는 <세상을 가리키는 말은 숲>을 떠올리면 더욱 그렇다. <프로젝트 헤일메리>를 다시 읽으며 영화의 러닝타임과 소설의 페이지 수를 비교해보는 것도 재미있을 듯하다.

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