성남성범죄전문변호사 “퇴근 후 인문학 토론하자”···경기도서관 ‘경기인문살롱’ 운영 > 질문답변

성남성범죄전문변호사 “퇴근 후 인문학 토론하자”···경기도서관 ‘경기인문살롱’ 운영

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작성자 행복이13
댓글 0건 조회 2회 작성일 26-04-07 12:30

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성남성범죄전문변호사 경기도서관은 이달부터 12월까지 인문학 명사 초청 강연과 토론을 결합한 프로그램 ‘경기인문살롱’을 운영한다고 2일 밝혔다.
경기인문살롱은 도민이 직접 참여해 생각을 나누는 정기 인문 프로그램이다. 매월 둘째 주 화요일 오후 7시 경기도서관 지하 1층 플래닛경기홀에서 열린다.
프로그램은 직장인과 청년층 참여를 고려해 평일 저녁 시간에 진행된다. 강연 이후에는 독서동아리 등 후속 활동으로 연계된다. 도는 지역 시민 모임과 협력해 인문·독서 네트워크를 확대해 나갈 계획이다.
첫 시작은 오는 7일 ‘도서관’을 주제로 이권우 도서평론가와 이명현 천문학자가 강단에 선다. 주제 도서는 두 강사가 공저한 ‘그래서 우리는 도서관에 간다’이다.
이어 5월에는 ‘AI와 인간의 공존’을 주제로 김재인 경희대학교 교수가, 6월에는 ‘한강 문학으로 본 인간’을 주제로 이광호 문학평론가가 강의를 진행한다.
청소년 이상 경기도민이라면 누구나 경기도서관 누리집(library.kr)을 통해 신청할 수 있으며, 자세한 일정과 내용은 공식 누리집과 SNS에서 확인 가능하다.
윤명희 경기도서관장은 “시민이 함께 읽고 이야기하는 과정에서 인문적 가치를 자연스럽게 경험하길 바란다”며 “생각을 나누고 연결되는 공론의 공간으로 자리잡도록 하겠다”고 말했다.
한국도로공사는 지난해 1년간 해외에서 SOC(사회간접자본) 공기업 최대 규모인 1888억원을 수주했다고 6일 밝혔다. 누적 기준으로 해외사업 첫해인 2005년 4억원 수준이던 수주액이 지난해 누적 6838억원에 이르렀다. 현재 전 세계 14개국에서 총 19건의 사업을 수행하고 있다.
기존의 시공감리 등 단순한 기술용역을 넘어서 대형 투자개발사업의 운영·유지관리 등 고부가가치 사업을 확대했다고 공사는 설명했다.
지난해 12월에는 1350억원 규모의 튀르키예 크날르~말카라 고속도로 운영·유지관리 사업을 수주했다. 2024년 10월에도 튀르키예에서 1606억원 규모의 나카스~바삭세히르 고속도로 투자·운영유지관리 사업을 따낸 바 있다.
나카스~바삭세히르 사업은 투자개발사업 방식으로 추진되는 총사업비 2조6000억원 규모의 고속도로 신설 사업이다. 도로공사와 삼성물산 등으로 구성된 컨소시엄은 도로 완공 후 15년 6개월간 운영·유지관리 분야에 참여한다.
시공·컨설팅 분야에서도 지난해 8월에 필리핀 라구나 호수변 도로망 건설 복합 시공감리 사업(민간동반 430억원 규모)을, 12월에 말레이시아 다차로 무정차톨링 구축 컨설팅 사업(민간동반 48억원)을 수주한 바 있다. 말레이시아 전국 유료도로에 무정차 통행료 납부 시스템을 구축하는 이 사업은 한국형 하이패스를 수출한 첫 사례이기도 하다.
도로공사 관계자는 “민관 협력을 통한 공격적인 사업 발굴과 전략적 접근으로 K-도로가 세계로 뻗어 나갈 수 있도록 최선을 다하겠다”라고 말했다.
오케스트라 무대는 질서정연하다. 무대 앞쪽에 현악기 연주자는 줄 맞춰 앉아 분주하게 팔을 놀리고 관악기 주자들도 역시 제자리를 지킨다. 그런데 유독 이리저리 무대를 왔다 갔다 움직이는 바쁜 연주자들이 있다. 타악기 주자들이다. 심벌즈를 쳤다가 자리를 옮겨 스네어드럼을 치기도 하고 어느샌가 트라이앵글을 잡고 있기도 하다. 이런저런 악기를 오가며 연주하는 멀티 플레이어들이다.
지난달 19일 롯데콘서트홀에서 열린 서울시향의 말러 교향곡 6번 공연은 타악기 연주의 역동성과 다양한 타악기의 매력을 즐길 수 있는 자리였다. 고전주의나 초기 낭만주의 교향곡에서 타악기 편성은 소수이지만 이날 무대에 오른 타악기 연주자는 모두 6명이었다.
팀파니, 심벌즈, 스네어드럼(작은북), 베이스드럼(큰북), 트라이앵글과 같은 익숙한 타악기뿐 아니라 탐탐, 카우벨 같은 비교적 생소한 타악기들도 나왔다. 징과 비슷한 생김새를 가진 탐탐은 묵직한 울림을 내는 타악기다. 카우벨은 소에게 다는 방울에서 유래한 금속악기로, 여러 개를 걸어두고 채로 친다.
무엇보다 말러 교향곡 6번 하면 빼놓을 수 없는 것이 ‘망치’다. 사람 몸통만 한 크기의 나무 망치로, 객석 뒤편에서 봐도 그 존재감이 두드러진다. 4악장에서 연주자가 거대한 망치를 들어 올려 내리치는 장면이 2차례 등장하는데 시각·청각적인 강렬함에 사로잡히지 않을 수가 없다. 이외에도 말러 6번의 색채와 질감을 더하기 위해 실로폰과 글로켄슈필, 루테도 사용된다. 루테는 가느다란 나무살 다발처럼 생긴 채로, 베이스드럼을 치면서 독특한 소리를 낸다.
이렇게 많은 종류의 타악기를 연주하기 위해 타악기 주자들은 공연 내내 무대 맨 뒤에서 이리저리 자리를 바꾼다. 심지어 도중에 퇴장했다가 다시 들어오기도 한다. 하지만 이는 퇴장이 아니다. 무대 밖에도 연주해야 할 악기가 있어서다. 서울시향은 이날 무대 밖에 ‘오프스테이지 카우벨’을 설치했다. 이 때문에 1명의 타악기 연주자가 몇차례 입퇴장을 반복했다. 말러는 멀리서 높고 낮은 종소리가 들리도록 의도했는데, 오프스테이지 배치를 통해 거리감과 목가적이고 몽환적인 분위기를 더했다.
이날 공연에서 서울시향 타악기 에드워드 최 수석은 무대 위에서 자리를 여러 차례 옮겨 다녔고 무대 밖까지 오가며 심벌즈와 카우벨, 망치를 연주했다. 그는 “2차례 해머(망치)가 들리는 순간 지휘자와 연주자들은 기대와 긴장이 담긴 시선으로 제 손을 좇는다”면서 “말러 덕분에 타악기가 나오는 관현악 레퍼토리가 풍부해졌다”고 말했다.
6번 외에도 말러 교향곡 2번과 3번, 7번 등은 비교적 타악기의 존재감이 강한 편이다. 베를리오즈 ‘환상교향곡’, 차이콥스키 ‘1812서곡’도 타악기가 보여주는 효과가 크다. 스트라빈스키 ‘봄의 제전’은 오케스트라 전체가 타악기처럼 들릴 정도로 리듬감이 강하다. 라벨의 ‘볼레로’는 스네어드럼이 만들어내는 리듬 소리가 쉬지 않는 맥박처럼 이어진다.
현악기나 관악기 주자처럼 한자리에 고정되어 한 가지 악기만 연주해야 하는 타악기 주자도 있다. 팀파니다. 팀파니는 여러 대의 북이 각각의 음높이에 맞춰져 리듬과 저음 영역의 축을 담당하며 음악의 구조를 받치는 역할을 한다. 다른 타악기에 비해 오케스트라에서 차지하는 비중이 크다는 이야기다. 여러 대의 북이 세트로 고정되어 있다는 물리적 구조 때문에 연주자가 다른 타악기 주자처럼 자리를 옮겨 다니는 것도 쉽지 않다.

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